清新雋永：傳統戲曲的魅力

筆者近日帶領香港學生拜訪中國戲曲學院，與導演系師生交流，該系同學還特意為考察團在長安大戲院表演畢業大戲《秀才與劊子手》。該劇本由黃維若教授編寫，曾獲得國家舞台藝術精品工程最佳劇本獎，也曾在香港演出，受到各界好評。這次導演系的同學對劇本進行改編，糅合了不同傳統曲藝文化的表演方法、不同地方劇種的唱法，以及現今的社會題材，通過秀才與劊子手的角色，諷刺讀書人受八股規條局限，缺乏生活甚至謀生技能。全劇看來幽默風趣，富思考性，讓人印象深刻。

一群剛剛還跟香港同學們嬉鬧的二十來歲年輕人，轉眼間換過衣裝在舞台上功架十足地表演，舉手投足都顯露多年刻苦用功的成果以及對戲曲的熱誠，不禁引起香港學子在理想追求、學習態度、專業優勢等方面的反思。當聽到來自北方的男女主角以粵劇對唱時，更有學生感慨香港本土粵劇未能展現同等的生命力。

筆者近年多次率團到台灣、北京等地考察當地創意產業發展，發現除了香港青年人對刻苦培訓缺乏耐性，政府對本土文化界也支援不足。八和會館在一九九六年重辦粵劇培訓證書課程，但還是得不到政府資助，更遑論能設立像北京、台北的戲曲學院，提供全方位培訓。曾蔭權提出了六大產業假大空口號，還需要現屆政府認真落實。