書展曲終人散，卻餘波未了。大家都把槍頭指向錯別字才女，可我卻認為，錯別字雖然可怕，但還是不及觀念上的錯誤可怕，因為，錯別字容易看出來，但觀念的病，卻不容易發現，甚至當事人病了，也不自知。

繪本才女謂：「我的書如果不寫真實的經歷，我覺得就無意義囉。」沒錯，寫作是需要真實的，但何謂真實？世上真有百分之百的真實嗎？

我們一直以為真實的新聞報道、人物傳記或者紀錄片，其實在剪裁與選取角度當中，都滲入紀錄者主觀成分，甚至因為看來客觀公正，更容易誘騙誤導群眾—至於語源本為虛構的小說，或者新詩散文，又如何能避開當中虛構的成分？完全沒有虛構成分的創作，存在嗎？完全真實的文字，好看嗎？你會認為食店餐牌或者電器說明書好看嗎？

馬奎斯的《百年孤寂》不可能是真實吧？那繪本才女是否覺得大部分諾貝爾文學獎的得主其實都不合格了？可是，為甚麼我們有時讀一些明知道時空不可能真實的作品，卻又被感動得眼眶濕潤，甚至被那些宣稱完全真人真事的故事更震撼人心？

寫作需要的真實，未必是事件與時地人的真實。有時情感的真實更重要。拘泥於事件真實的人只是小學生式的低層次，真正的讀者，才不會介意你是否真人真事，只要能感動我，讓我相信是真的，那就是真的了。那麼多宣稱是真人真事，寫出來卻虛假典型的文字，我寧願要假不要真。