都說內地抗日劇濫竽充數爛鬥爛，究竟濫到哪個地步，爛到哪個程度呢？

最近有一部熱播的抗日劇，描述一名抗日志士思念已故女友的場景，配樂竟然用上日本動漫《火影忍者》的插曲《空蟬》，端的是編導不知亡國恨，抗日猶唱東瀛曲！此曲一出，網絡起哄，罵聲與笑聲交雜不斷──看來，那導演是個不折不扣的日本迷，朝看動漫劇，夜對蒼井空，乃鑄成今天的神劇神曲，名為抗日，暗中媚日。

卻說這年頭，這國度，神劇層出不窮，日曲抗日還不是最搞笑的，小生曾見過一部爛中之爛的巔峰絕作，劇中抗日英雄竟可徒手將日本鬼子撕開兩邊。事到如今，又有創作人將問題歸咎官方嚴管媒體，這也寫不得，那也拍不得，唯一有市場而又政治正確的做法，就是一窩蜂拍抗日劇云云。小生認為，此話雖有一定的道理，卻不能成為創作人的推搪藉口，縱觀古今中外，從來不存在所謂「零限制」的創作環境，不管那限制來自政治、商業還是社會主流思想，能夠戴着腳鐐跳出最優美的舞蹈，才是一名出色的藝術家。

忽然想到聖方濟各的名言：「用雙手工作的是苦力，用雙手及頭腦工作的是工匠，用雙手及頭腦加用心工作的是藝術家。」創作人甘當工匠，作品當然不具藝術成分。