當編劇最無奈的地方，就是負責話事那個人覺得你的點子好不好，或者誰的點子比較好，很多時候，都跟那個點子本身好不好無關，而是看誰把這個點子提出來而已。

譬如說你曾經提過A這個方案，但被老闆導演或者話事人無情摒棄，說了100個理由告訴你這個A點子根本行不通，實在太低水平了，你竟然想出這麼陳套毫無新意的東西來，好吧，那你只好絞盡腦汁想出BCD三款，然後逐一被駁斥，最後只能嘔出一個E，但話事人仍然不滿意，卻又無法告訴你怎樣他才滿意……

大家走投無路，惟有找話事人最相信的某些局外人一齊來度橋踢橋，那些局外人看了你寫的E，就說E其實不好，沒有感情，看不到角色，人物不夠立體，主題不夠明確，我無法進入故事，然後提議不如試試A這個寫法，你以為這個早被提出了的方案不會有人喜歡，誰知道話事人竟然擊節讚賞，說A很好啊！這樣做不就把一切問題迎刃而解了嗎……

要是這個時候你不識趣提醒話事人，其實A這個方案咱們早就建議過，你還提出100個理由說它不行，話事人就會理直氣壯告訴你，他的這個A跟你的A其實並不相同（雖然根本就是他媽的沒有分別），然後其他局外人又提出BC和D幾個方案，話事人大力嘉許，你完全愣住，如果這些東西是可以的，幹嗎當初會被人插到體無完膚？殘酷的事實是，所謂好橋與否，根本就跟內容無關，而是跟話事人當下的心情，或者由誰說出口來定奪。