艾未未香港首展 「木」露「空」光
用中指瞄準世界著名景點、裸體跳起自拍、以一億粒陶瓷葵花籽鋪滿美術館，種種行為，都是內地藝術家艾未未的大膽構思，其作品除了反映出對人民權益的想法，亦探討了各種社會問題和狀態。經歷了幾許風波後，艾未未再次投入藝術創作，最近更舉辦了首個香港展覽，帶來17個以花梨木製作的木質球，隱喻傳統文化的消失，亦具探索模糊和異常狀態的意味。
當代唐人藝術中心舉辦艾未未首個香港個展「艾未未：木質球」，帶來17個以花梨木製作的「木質球」。
16個採用空心設計的小球於2011年製作，直徑為68厘米，木紋和顏色的不同令每一個木球也獨一無二。
「木質球」的拼合沒有使用膠水等接合工具，只以明清時代的傳統榫卯結構拼合，異常堅固。
大球於2007年製作，直徑為130厘米，採用透光設計。
艾未未的作品在世界各地的重要藝術館中頻頻出現，但香港卻從沒有舉辦過其個人展覽。來自北京的當代唐人藝術中心最近在香港開設全新藝術空間，更以艾未未的首個香港個展「艾未未：木質球」作為開幕展覽。「木質球」來自藝術家以花梨、不銹鋼和銅等不同材質製作的《Divina Proportione》系列，而是次展覽則展出了系列中17個以花梨木製作的「木質球」，其中16個小球於2011年製作，直徑為68厘米，而大球則於2007年製作，直徑為130厘米，每個球體均由12個五邊形平面和20個六邊形平面組成。
放大貓玩具
策展人崔燦燦透露，「木質球」的創作靈感來自艾未未工作室中的一件貓玩具，他以花梨木把玩具放大，配合明、清時代傳統家具的製作技巧，利用精準的榫卯結構拼接木塊製作，體現中國的傳統工藝技巧。
崔燦燦剖析：「一直以來，艾未未擅於轉化中國傳統建築及家具的制式，以錯置及拼組的方法製作『大而無當』的藝術品，如以明清建築中的家具、門、窗和樑拼合而成的《桌與樑》、把家具切割重組的《碎片》和以大量木塊拼成的《中國地圖》等，藉此隱喻中國傳統文化的消失和變形，每一件均具有寓意和思考空間。」
崔燦燦表示，在重組木塊的過程中，「木質球」的屬性和意義變得模糊和異常，表現了一種轉瞬即逝和不確定的感覺，在理智中見不安，這個狀態與香港的現況不謀而合，是對香港觀眾的一種啟示。值得一提的是，藝術空間更展出了一張2008年，艾未未被捕時在電梯中的自拍照片，令經由電梯進入畫廊的觀眾有更多思考空間。
「艾未未：木質球」
日期：即日至11月15日
地址：中環安蘭街18號19樓
查詢：2682 8289
艾未未經典作品
《中國地圖》以被清拆的清朝廟宇的鐵力木拼合而成，外形參照中國全境地圖，透過形態的改變，隱喻中國傳統文化的逐漸消失及變形。
《永久自行車》是由1,200輛上海永久單車拼合而成的裝置作品。永久牌單車曾遍布全中國，但現已被汽車取代，成為了集體回憶，消失的單車與「永久」形成對比。
近年創作的《葵花籽》，在倫敦泰德現代美術館以一億粒陶瓷葵花籽鋪成深10厘米的葵花籽海，所有葵花籽均在出產貢品瓷器知名的景德鎮製作，經過30多個製作工序，以攝氏1,300度高溫燒製而成，展現了景德鎮的傳統工藝技術。最初，艾未未希望參觀者能在葵花籽海中把玩，但後來發現釉料含鉛對人體有害，於是只准遠觀，失去了互動的原意。
文：Oscar
攝：Chun（部分）
