黃秋生回電視台拍劇，談到改劇本一事，他直認不諱。他說，他不過是把對白改得合理一點，讓角色說回他應該說出口的對白—他認為，那些編劇太年輕了，很多人生經歷與處境尚未經歷過，空有那個意思，卻寫不出來，表達混亂，未夠精確，所以才幫忙把句子修飾出來……

以往聽到不少老行尊謂「呢啲對白都唔係人講嘅」，以為只是誇張，誰料當閱歷漸豐，才知道原來真是如此。

有些人改對白只是為了突出自己，或者霸佔鏡頭，為搶戲而搶戲，但還是有人會為了大局而改。試想想，如果除了男女主角以外的角色都是千人一面，或者全是平面角色，無血無肉，甚至可憐地連男女主角都是面目模糊的麵粉公仔，這劇集還會好看嗎？

角色之所以動人，就是因為有靈魂。而靈魂與血肉，均從角色的言行滲透。要是對白太爛，不管演員演技再好，都無從發揮，都救不了多少，所以編劇才如此重要，只因他必須擁有豐富的人生經驗，並且擅長精神分裂，能隨時進出不同時空職業背景心態的人的生命，寫出他們的心聲，說出只有角色才會說出來的話，而不是只懂說出交代劇情的功能性對白，而欠缺角色個性神采……

可惜，當愈來愈多年輕編劇大半生都只活在網絡世界，沒怎麼接觸過人，沒怎麼看清楚這個世界，平日讀的又只是但求淺白易懂、不需刻畫人物的網絡小說，你又如何奢求他們能寫出人話來？