人一發笑，笑匠就思考

認識蝦頭（楊詩敏）的時候，我還未進入電視圈，她也未成為詹瑞文的徒弟。那一年我剛出版第一本小說《無城有愛》，在書展罰企，只因當時根本站上整天也沒有5個人走來叫你簽名。我永遠記住這樣的一個畫面：一名胖嘟嘟的女生把書拿給我，而我前幾天看舞台劇才在台上看到她，她身穿比堅尼暴衝怒吼，是整齣劇最搶眼最瞓身演出的角色……

後來，我進了電視圈，入了屋，發現那不是適合我居住的屋，就逃了出來；如今，剛跟恩師詹瑞文和平分手的她，毅然宣布，她決定要入屋了。

在這樣的時代，要入屋，其實比出櫃背負犧牲的，多出更多。

由正劇到喜劇

王：如何總結加入詹Sir的劇團這5年生涯？太長還是太短？

蝦：我覺得真的是剛剛好。他傳授給我很多之前我完全不認識的東西。而在我眼中，他在香港劇壇的確首創了很多東西，無論是獨腳戲還是與觀眾的互動，都是他掀頭帶起的。

王：那你覺得這5年，你最賺到是觀眾緣、是詹Sir這個光環？還是他教過你的東西？

蝦：要說最賺到的，反而覺得是自己由一個很依賴導演的演員，變成一個可以自己獨立創作的演員。而且詹Sir還啟發到我對戲劇的Mission，這是以往沒有想過的，過往只是單純想做好套劇就算。

王：你說過在演藝學院讀書的時候，一直覺得自己是個演正劇的演員，但當時你的啟蒙老師毛俊輝卻認為你適合演喜劇。當時你眼中的自我，與其他人覺得你潛能上的自我，是有一個頗大的誤差吧？

蝦：是的，那種自我的認知，我想應該是從細個對爸爸媽媽的感覺開始。他們感情不好，令我好像得不到一個幸福的家庭，我很嬲他們。而當時我好像有一股憤怒想發洩出來，想告訴他們，我不是你們以為那樣快樂的。

王：人們都找你演喜劇，你會覺得是放下了身段嗎？

蝦：我反而覺得是自己以往想偏了。當年我之所以選導演系，是因為我一開始就批定了自己的命。當時我覺得，演女主角一定是美女，而我的樣子一定不是別人眼中的女主角。做《羅密歐與茱麗葉》，人們不可能選我演茱麗葉，一定是演茱麗葉的奶媽啦！（笑）

剎那間便開竅

王：演戲的人大概都有一個開竅位。你的開竅位是在你得獎前還是得獎後呢？（第十六屆香港舞台劇獎最佳女主角（喜/鬧劇）獎）

蝦：我真的沒想過自己會拿到獎。其實我就是演完《大汗推拿》後演香港話劇團的《愈笨愈開心》，那次覺得自己是頗能將以往的演繹方法融匯一起，怎料真的憑這套劇拿了獎。

王：你能不能向一些不懂演戲或只懂看戲的讀者，解釋一下開竅那一刻其實是怎樣的？

蝦：好像是突然之間，不是在運用甚麼技巧，而是那些技巧已經消化在我的血脈裏，當我與一個角色聯繫上時，我就成為了那個角色，不會再空談甚麼我要怎樣去演的，是一種很自然的投入。此外，就是知道自己為甚麼要去演；不是為了別人說我演得好，給我掌聲才去做。以前我很介意，每次演完都周圍問人自己演得好不好，但有了開竅的感覺後，就改變了這想法，是為了能賦予角色一個生命才去演。角色有生命了，觀眾來看，就能有共鳴，才能得到啟發。

入屋目標清晰

王：香港有很多舞台劇演員都很出色很有實力，但往往走到一個疑似樽頸位，就是不知如何令更多人認識自己，或者是不甘心每次都只是一場幾百人的Show。你有沒有試過曾有這個感覺？想嘗試更「入屋」，跳出舞台劇，令更多的人去認識和肯定自己？

蝦：有的，這幾年自己都在這階段掙扎中。我覺得如果我要在香港作為一個電視劇演員，想得到一位置，讓更多人認識，的確需要作出一些調節。

王：你願意將自己調節到一個甚麼程度？由舞台劇到拍電視劇，怕不怕會有一種兩頭不到岸的感覺？我的親身經驗告訴我，不是你願意放下身段，就能求仁得仁。古往今來多少出色舞台劇演員到了電視圈也苦無用武之地，不怕嗎？

蝦：只要我心裏面，那最終的目標非常清晰的話，我就甚麼都不怕了，不會怕丟失了在舞台劇學到的東西。我最終都必定會做一個自己創作的舞台劇，希望能有影響力，讓更多人走入劇場看舞台劇，而我的作品亦可以建立到影響力。這就是我接着想做的目標，這目標夠清晰，只要我不斷提醒自己這一點，就不怕了。我在不同環境學到的東西，自然會累積起來，最終都能幫到我。好像我現在做DJ，雖然沒有人看見，但我開咪時仍然是手舞足蹈地做，這就是自己想方法將不同媒體的經驗去豐富自己。

要給自己兩年

王：電視圈是你愈紅才愈能有Say，保留自我風格。不擔心巨大的制度，會令你只能選擇Fit in或離開嗎？

蝦：可能你會覺得我這個人很天真很樂觀吧，但我真的覺得是「遇到才決定」吧。一路以來，還是能順應自己的目標去做不同工作。如果真的出現兩難的局面，也是到時再衡量吧。就目前來說，我的確是想更入屋一點，然後才回來，想給兩年時間自己。其實下半年我也有自己的劇場作品了，大家真的不必擔心我會放棄舞台劇，我是會繼續做的，而且還會與更多不同的劇團和演員合作。

王：有沒有考慮過媒介這種東西，如果不是電視入屋，單靠舞台劇的話，是否Mass極有限呢？

蝦：所以我才有心想先入屋，然後再回來，並且同時會繼續自己的創作。搞舞台劇需要好多資源，不能說做就做，要好多時間作準備；加上我始終覺得舞台上的楊詩敏，才是最發光發亮的。而且目前做舞台劇，我還算能夠做到自給自足的創作，換作是電視或電影，那話事權更加不在我手，我的創作會變得更加被動。所以我希望這兩年能讓更多人認識我，我相信我那份精神和力量，能帶給人更好的信念，這是無論在甚麼媒介也希望做到的。

About 蝦頭

楊詩敏，自言性格天真樂觀，演藝學院導演及表演系畢業，曾奪得第十六屆香港舞台劇獎最佳女主角（喜/鬧劇）獎。曾出演《愈笨愈開心》、《潮性辦公室》、《熟女日記》、《情人眼裡出壽司》、《求戀期Q娃》等劇作，憑《潮》劇中好Dry蘇小姐一角而爆紅。除了舞台劇，她還曾參與《戲王之王》、《潮性辦公室》（電影版）及《我的最愛》等電影演出。

後記：下一代女笑匠？

香港好像很多年都已經沒有能讓我們記住的新一代女笑匠了，往上數，已經是神枱級的三姑吳君如。我們都需要笑聲，所以我看好蝦頭，覺得她將來應該會在香港女笑匠系譜上留名。米蘭．昆德拉有名句謂「人一思考，上帝就發笑」，然而如今我們需要的笑，都只是不必思考，替代思考的笑。蝦頭喜劇節奏的獨特之處在於，她讓人發笑之後，也能讓人思考。我不懷疑蝦頭能否入屋，我只祝福她入屋後令我們發笑之餘，仍能讓我們思考；好讓我們今後扭開電視，不必再皺眉思考為甚麼電視節目愈來愈難笑，愈來愈不好笑……

王貽興

場地提供：香港藝術中心