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王天仁　藝術木童

藝術一定要難懂的？有時侯，一些藝術作品確實抽象得令人摸不着頭腦！本地藝術家王天仁，堅持作品要有童趣，並以搞鬼的動物為主角，靠雙手「鬥」出一件又一件令人驚喜的木雕作品，這一份不賣高深、堅持童趣的原則，讓王天仁闖出個人的藝術天地，成為不折不扣的藝術「木童」。

「老實說，不知算不算好彩，自己尚且不是個勁有Passion要做藝術家、冇得做（藝術家）就要死的那種人。」王天仁斬釘截鐵地說。或許很多藝術家認為藝術是個人的畢生事業，不屬藝術創作範疇的工作就不能接受，偏偏王天仁卻不是這樣的一位藝術家，他有一個銜頭不小的正當職業：兒童畫室創作總監，笑言藝術創作只是其副業，不過兩者亦有密不可分的關係。正如他一句：「大佬，人哋尿兜都可以放入藝術館，咁有咩係唔得嘅呢？」

依然大細路

王天仁那帶着童真味道的木雕藝術品早就闖出名堂，童趣背後有着深層意念：在香港的教育制度下，大部分人也成了木頭公仔，他說：「第一天上學已被灌輸了咩都唔准的意識，這樣不准、那樣不可，而不是話你知甚麼為之可以。這種教育方式會令創意大減，讀藝術則會提高包容度，面對困難時不會覺得『死路一條』，而是會諗好多方法嘗試去解決。」

那麼現在從事教育工作的他如何自持？王天仁坦言，現在的小朋友在4、5歲時，已經被訓練到認定甚麼都無可能，實在可悲，他希望小朋友能保持應有的童真，因為創意包括了甚麼都嘗試的意思，身體力行去做一件事時便會實在。就如他現正於中環Detour 2011展覽展示的作品八爪魚一樣，沒有掣肘，不設定框架。他說：「希望作品能被人所觸及，想人坐落去、爬上去，這樣最直接表達他們的喜好，因為有興趣才會去與它產生互動，小朋友自己會領略藝術，就算自己不認同或不支持也好，也需要學懂尊重別人。」

執木唔使錢

雖說有份正職，但王天仁依然堅持每天放工後，回到自己的小小「木場」，進行其「大業」，何解用棄置木來做藝術？答案來得更直接：「執木唔使錢！」想當年仍然讀大學的他，就是花不起這點錢，所以畢業作品，便在無心插柳的情況下，起用從街上拾回來的木卡板，他憶述：「當年要做大學畢業作品，開頭都無諗過環唔環保，一心只想着做藝術是否一定要使錢？用木卡板除了不用錢之外，亦有它的好處，因為拾回來的木卡板，結構、釘窿位、生銹位每件不同，可對作品產生不同的變化。」

王的作品都比較細路，卡通化一點，不多不少與教小朋友已逾10年有關：「我的作品比較『細路哥』，或者與畫室的工作有關，有時會從小朋友的畫作得出啟發，從他們身上找到驚喜。其實藝術與成長經歷有關，不期然地發自內心創作，好似一些本身滄桑味濃嘅歌星，你無理由叫佢唱兒歌啫﹗」王就是喜歡簡單直接，假如你看到他的作品，毋須小心翼翼，擔心弄花整爛其「傑作」，二話不說撲上去反而更合其心意！

出色鬥木佬

堂堂大學生，有份正當職業，做乜仲咁辛苦走去「鬥木」？介唔介意被叫作「鬥木佬」？王天仁直截了當地回應：「有時自己都這樣介紹自己喎！香港人太在乎身份，很多時見面握手之後，互相交換卡片，然後便立即看Title，一見『蛋散』就唔理佢。嘩，見到另一個『大粒嘢』喎！傾多兩句話唔定有『So』，這個觀念好錯！要認識一個人不是要立即Screen Out個履歷，如果係咁毋須派卡片，大家拎張成績表出來就可以啦！其實只有銜頭好又如何？最重要係做出來的東西得到別人認同，好似現在做到特首都未必得到人尊重，反而在社區中心當個社工，幫到有需要的人，更能獲得受助者的尊重。」

的確香港有很多階級觀念重的人，但如果只憑一卡定「生死」，往往錯過不少筍人筍事。就如王天仁所說：「講真，每個人的Title都只是一個社會階層或身份的代表，有些藝術家從不高調，甚至不派卡片，但他們做出來的作品得到認同，令人有反思，說不定更可以改變世界。」又如他自己所說，他正在做的藝術工作，也希望讓人反思，與其糾纏於有用及無用的意義，王理直氣壯告訴你：「鬥木也可以很有用。」

爛木的意義

入行10年，王天仁的機會從來不缺，可以衝出香港到世界各地舉行展覽之餘，近年更與不同品牌、商場合作，把藝術送到大眾手上，稍後他又會與大型商場合作，把商場變身成農場，放入自己的「小動物」，更會推出商品；商業的同時，不忘加入自己想發放的訊息。王天仁說：「好多時藝術作品的力量有限，只能靠別人主動接觸，但現在會自己寫計劃書，經驗累積之後，可以大膽與不同的品牌合作，雖然感覺較商業化，但可以畀大眾更多機會接觸到藝術，諗下啲爛木代表甚麼？這樣也很有意義。」

王早前便與一時裝品牌合作，為其櫥窗及店面作設計，更入圍中國Graphic Design in China 2011八強，令他十分興奮。用木「鬥」過各式動物：熊貓、八爪魚、長頸鹿……下一隻動物會是甚麼？原來是大鯨魚，「好似《木偶奇遇記》其中一幕，小木偶的爸爸被鯨魚吃了一樣，希望把一些入口位置造成鯨魚，感覺好似要被它吃掉一樣。」聽落都過癮，大鯨魚，我等緊你啊！