麥曦茵×鄭子宏電光幻影

麥曦茵，編而優則導，本年度的製作《幸福的旁邊》成為第35屆香港國際電影節其中一環節的佳作之一；鄭子宏，香港國際電影節節目經理，睇過的戲是跟吃的飯一樣多。麥曦茵不明白世界本來就是3D的，為何電影還要搞3D？鄭子宏想了一會，方說得出對上看的一套荷里活製作是《潛行凶間》。兩個對電影很有意見的人對談，當然有很多問題要談。

Q = 記者　麥 = 麥曦茵　鄭 = 鄭子宏

Q1：愈來愈多香港片商北上求合作，一部電影見齊中港台三地演員臉孔屢見不鮮，是否香港不夠明星呢？

麥： 現時一批廿多歲的演員，可以用一個「慘」字來形容，因為如果不是「偶像派」，背後沒有大公司作靠山，根本沒有途徑入行。拍《幸福的旁邊》時，我很高興亦好想找來楊淇幫忙，她是位好有「香港味道」的女演員。

鄭： 香港的電影業就是明星多，講得出的演員到底都是明星，即「明星or Nothing」。但演員的角色就是演戲，其實不需要人人個樣都好「標青」，香港電影圈就失去了這個中間位。

麥： 要不是歌手，要不就是偶像，總之要有一些副產品，但凡有大投資的電影，多數要找內地或台灣演員，或要遵從很多合作守則，以確保票房收入。我很喜歡楊淇，亦好欣賞《酒徒》（黃國兆導演）裏的蔣祖蔓，獨立影圈內實在有不少好演員，難得這次有本地資金（《幸福的旁邊》為女性事務委員會及合作推廣），當然要找本地演員吧！

Q2：看到潘源良的新作《出軌的女人》是一部「女人戲」，回想起香港其實出產過不少女人電影，但題材好像甚為狹窄，男人拍女人戲，是否很難突破？

鄭： 男人拍女人戲是有難度，最難的是可能潛意識用上男性的角度去審視一個女性題材。

麥： 男導演拍「女人戲」都可以好好睇，例如彭浩翔都拍過《伊莎貝拉》和《公主復仇記》等「女人戲」。我跟他談《志明與春嬌》劇本時都出現過很多男人點睇女人的有趣分享，但到底彭浩翔都是抱着「Male Gaze」（男性凝視）的角度，始終他是個「大丈夫」嘛！要分清「女人戲」和「女性主義電影」的分別，前者可以是任何涉足女人話題的戲，後者則有強烈Speak For Women的意識，較多深層次的討論，但亦難普及至大眾消費的層次。

Q3：兩位一個拍戲，一個睇戲，在廣闊無邊的「戲海」中，如何作出選擇？何謂一套「好戲」？

麥： 比較喜歡「自主新潮」系列的作品，因為明知很多獨立電影可能只有導演及電影節會有備份，若錯失了在電影節看的機會，可能再無機會看到！

鄭： 每年電影節都會有統計數據，最多人捧場的是「影迷嘉年華」系列，因為包括了不少有大明星參與的作品。電影好與否，要看導演的動機，睇戲的人應該能感受到，例如我看過一部製作，講一對丹麥夫婦去北韓作客，可想而知有很多笑料，但看得出導演背後是充滿嘲笑的意味，旨在別人傷口撒鹽，這部戲最後我們沒有選取。

Q4：電影節的宗旨之一是想教育大眾，哪想教些甚麼呢？

鄭： 電影節想帶觀眾走前一步，不要只停留在主流電影，例如很多實驗電影都有人捧場，結合影像和特技音效去製造很多新奇事物，看過的人日後可能在某些裝置藝術上重新演繹一次出來，而這些新奇事物就豐富了我們的生活。

麥： 很多讀視像設計的人都很花心機去找影片參考和學習，而電影節就是最方便的平台去接觸這些新元素，平日要找放映這類片種的地方，最多都是電影資料館。

麥曦茵Profile

別號： Heiward Mak Hei-yan

年齡：26

狀況：秘密

職業：無固定職業

強項：沒有

嗜好：沒有，我份人好悶

＊ 最近忙於修改劇本，準備七月開拍的電影；籌備期間應該會為一個維權組織拍一段一分鐘短片。

《Rabbit Without Ears》是07年的德國愛情喜劇，男主角既是演員也是編劇導演，是我推介必看的電影。

最愛去的地方當然是電影院啦！

鄭子宏Profile

別號： Bede

年齡： 看戲太多，忘記了

狀況： 單身

職業： 香港國際電影節節目經理

強項： 在世界不同角落找好電影

嗜好： 看書、看電影、旅遊

＊ 最近忙於籌備香港國際電影節的工作，不單要統籌放映的事情，還要接受大量採訪。

很喜歡《忘夢洞》（Cave of Forgotten Dreams）這齣電影， 大師荷索運用3D技術把法國洞穴史前壁畫前所未有生動地呈現，更帶觀眾反思文化為何物。

任何一間戲院我都喜歡去，只要是放映到電影的就可以了。