因為一直忙，沒機會搶先看近期大熱的《潛行凶間》。入場之前，看過的朋友，以至各路影評，都告誡說這電影很要命，要小心打醒十二分精神，別被它搞得頭昏腦脹。

直到離場，我也絲毫不覺得它難以理解。它根本就是結構清晰嚴謹的五層塔啊。可是我明白為甚麼一般人會覺得吃力，像一直坐在我旁邊那對情侶，女的就不斷自作聰明地在迪卡比奧下到另一層意識空間時，大聲拍打旁邊男友說：這是假的，他們在發夢。

如果你是個寫小說的，你應該不會覺得《潛行》難以消化。

尤其涉獵過現代理論後，或者讀過好些後設小說的，就更加能夠在影片那五層敍事結構裏游刃有餘地來回穿梭，只因為，真正懂得寫小說的，其實，都是電影裏那些負責建構夢境的築夢師，每個小說家，說穿了，都是潛行夢境與各個意識層面的迪卡比奧。

從我一開始寫小說，我就確信，這個所謂現實，不一定是真實而唯一的。

一切也許不過只是意識的投射，而我們根本就無法清楚記起自己如何一路走來，來到目前這點。

只是我們根本就沒有那用以分辨夢境與現實的重要信物，因此，像我們這種狂熱的寫者，更容易因為現實的種種不夠完美，而把更多時間投入在建構的意識世界裏，流連忘返，寧可這樣一輩子離不開，反正根本就沒有人能真正給我證實，眼前這個霉爛發臭的世界，就是唯一的真實，而不是誰人意識製造出來的夢境。