十個看《愛麗絲夢遊仙境》的，八個是為了3D。我是剩下那兩個其中之一。我是為了看添布頓進場的。

今時今日，3D特效其實於大部分導演都是點石成金的神仙棒，然而對添布頓來說，卻是絆倒他的一條硬樹枝。雖說3D特效讓添布頓的歌德式奇趣景觀與黑色味道更為出眾，然而我看沒有3D的《大魚奇緣》和《怪誕城之夜》，同樣覺得瑰麗妖艷，瞠目結舌，絲毫沒有因為它們不是3D立體而覺得欠缺真實，當添布頓為了服務3D特效而一再把心思時間耗費在炫耀畫面之上，我卻因為劇情的空洞而感到納悶了。

我認識的添布頓，是那種即使執導主流到不得了的《蝙蝠俠》都可以把它拍得詭異精彩的鬼才。《愛麗絲》大概是他最「不添布頓」的作品了吧，故事無甚驚喜，不過是另一成長小說與童話公式的重複，欠缺添布頓一貫教人意料之外的破格與瘋狂。全片我看得稍感欣慰的一幕就只有變小了的愛麗絲踏着護城河上的人頭死屍過河這一段。然而像這種充滿詭異趣味的黑色風格簽名式，卻是絕唱了。

也許唯一能教人細味的就是結局的寓意吧。再次離開仙境的愛麗絲回到現實，勇敢成長，開展新的冒險，寫着「Wonder」的船，目的地是神秘而陌生的中國……這是荷里活繼《2012》後繼續向中國巿場的獻媚，還是添布頓認為，如今現實裏僅餘的冒險秘境Wonderland，就在地大物博的內地？我不知道。我只知道，這電影，在內地會很賣座。