很多年前看被觀眾罵個半死的《江湖》，雖然電影拍得爛，但情節上刻意誤導人以為是同一時空的騙人戲法着實閃亮，大概那時我也在沉迷建構小說世界的謊言，於是，就記下了杜緻朗這名字。

後來她編劇的《不能說的秘密》，縱使細心分析一下，結局周杰倫跟桂綸美回到過往這段，在時空上有着嚴重的犯駁謬誤，但當中的青春氣息與戀愛感覺，還是瑕不掩瑜，令人欣賞。是故，我覺得她頗有巧思。創作人都需要這種天馬行空的小聰明，因為技巧可以因經驗而成熟，但這種神來之筆的巧思奇想，卻不是每個創作人都擁有的才華。

那時我以為，假以時日，杜緻朗該是香港電影史上其中一位重要編劇，這些年來，終於可以有年輕的名字被人記取了。

然而後來，由《殺人犯》到《蘇乞兒》，卻漸漸暴露出她的弱點與疲態，當中機關設置、小聰明與巧思漸見疲弱，基本說故事的能力和鋪排不但沒有因經驗而漸見紮實，卻愈來愈走樣，甚至令人無法接受。《蘇乞兒》根本上就是把兩段牽繫極弱的部分硬生生拼湊在一起，作為編劇，連完成一個完整故事的能力都欠奉，根本就不合格。

或者反過來說吧，出色的編劇，就是能把毫不相干的情節，以巧妙的手法結合，甚至天衣無縫，教人看不出補釘痕迹……創作就是這樣教人惋惜，很多人初時了了，萬眾期待，卻很快如流星隕落，再也無從當初閃亮。但願杜緻朗不是孔融，那句「小時了了，大未必佳」不適合在她身上吧。