莎士比亞的劇作傳頌經年，香港觀眾對莎劇亦絕不陌生。在莎翁的三十八套劇作中，早期作品《泰特斯．安特洛尼克斯》可算是題材最血腥、暴力的一齣，去年鄧樹榮以《泰特斯》為劇名將之搬上舞台；今年鄧導重新創作，更選擇以「敍事體」演繹故事，誠是香港舞台的新嘗試。
你可能不知道「敍事體」是甚麼，但你一定聽過「榕樹頭講古佬」，那些面對觀眾繪影繪聲地說故事的表達方式，正正就是《泰特斯2.0》的說書。「說書」是最古老、簡單的口頭文學表演形式，表演裏的說書人有時擔當冷靜的旁觀者，以第三身角度說出故事發展，有時又投入成為故事人物的代言人，引人入勝與思考性兼備。
增加幻想空間
《泰特斯》講述在古時的歐洲，羅馬新王薩特尼欲娶泰特斯的女兒拉維妮婭為妻，遭受反對後，轉娶戰敗國女王塔摩拉為后。塔摩拉為報亡國之痛，讓兒子強暴了拉維妮婭，並割下她的舌頭、砍掉她的雙手；泰特斯遂以眼還眼，引發一連串瘋狂暴力的報復行動。
這次重演《泰特斯2.0》，其實也不能稱為「重演」，因為劇本由莊梅岩重新編寫，將以往十二位演員縮減成七位說書人，以個人、二人，甚至集體等方式，給觀眾說出故事，演員亦會透過肢體動作，交代劇情角色裏的張力。這種表演手法不但能以引述方式，完整地保留莎士比亞亮麗的文字，更能給觀眾帶來更大的想像空間。曾參與《泰》劇首次演出、今次有份擔演其中一角的黎玉清表示，其中有一場講述拉維妮婭被強暴的情節，去年上演時，鄧導將女角的求情說話、施暴者的反應與行動在台上坦白呈現，但今次演員引述女角的求情說話後便不再作聲，往後的一分鐘，舞台上只有演員的呼吸聲。在這被「強暴」的一分鐘內，女主角被施暴的情景便只出現在觀眾腦海中，大大增加了觀眾的幻想空間。
加入現場伴奏
有「簡約劇場煉金術師」之稱的導演鄧樹榮，多年以來執導過不少莎劇，對當代本土劇作影響深遠，他曾經憑《菲爾德》及《哈姆雷特》獲香港舞台劇獎最佳導演獎。是次「說書」的演繹手法對鄧導而言亦是個新挑戰，而且場地轉移至空間感更大的大會堂劇院，亦請來邱立信負責現場伴奏，音樂伴隨故事發展此起彼落，種種都能夠完整地看到鄧導的風格與功力。此劇去年上演後榮獲「第十八屆香港舞台劇獎」最佳舞台設計、最佳燈光設計，以及十大最受歡迎製作等多個獎項，無論你有否欣賞過去年的首演，今次的《泰特斯2.0》相信會為觀眾帶來截然不同的舞台經歷。