近日上映的荷里活電影《古文明救兵》，講述二戰末期美軍為免節節敗退的納粹德軍一拍兩散，將從歐洲各地搶掠得來的藝術瑰寶毀滅，派一支由專家組成的部隊，拯救陷於水深火熱、屬全人類所有的文化遺產。那些冒生命危險奔赴戰場的古文明救兵，固然值得歌頌，惟二戰後戰勝國歸還失蹤藝術品的方式欠妥，迄今仍有手尾跟。

古文明救兵虎頭蛇尾

《古文明救兵》在德國引起議論紛紛，蓋片中有意無意挖德國瘡疤，提及納粹德軍將從巴黎掠奪的藝術品藏在巴伐利亞州新天鵝堡。新天鵝堡乃德國南部景點，惟當地官方或民間導賞團鮮會提及新天鵝堡曾淪為賊贓儲存庫。《古文明救兵》觸及德國人歷史傷痛，令該國旅遊名勝蒙污，自然引起爭議。

該片引起巨大回響，還有其他原因。一○年，德國查稅人員誤打誤撞，揭發納粹德國宣傳部長戈培爾之御用藝術品商人希爾布蘭德古利特之子，於德國慕尼黑寓所內收藏過千幅著名現代藝術畫作，有人懷疑希氏可能在二戰結束後，向戰勝國訛稱自己擁有這批畫作，當中不少隨時是納粹德軍搶掠得來的賊贓。德國國會早前着手修例，冀能助當年被納粹德國迫害之猶太人後代取回財物。

事實上，古文明救兵從納粹德國手中起回大批文物，任務只完成了一半。美國喬治城大學藝術系教授索爾特斯稱，識別原有主人及完璧歸趙，涉及大量人力物力，戰後百廢待舉，美英礙於人手和資源不足，歸還被搶藝術品時難免有甩漏，戰勝國當年歸還藝術品速度之快，教他難以置信。索爾特斯稱，當年曾有私人收藏家冒認南斯拉夫代表前來領取失竊藝術品，結果事敗。

索氏稱，二戰後公開拍賣的不少藝術品來源可疑，惟利之所在，即使利益建築在猶太人痛苦上，買賣雙方也可能避而不談；時至今日，全球各大博物館均有聘請專家鑑定收藏品來源，二戰後被盜藝術品明買明賣之情況有多普遍，可想而知。這令人懷疑希氏當年取得畫作的方式，或許與許多私人收藏家和博物館並無兩樣。

希氏留給後人之龐大畫作藏品，來源為何一時間難以查證，二戰後失竊藝術品歸還任務未竟全功，美國難脫干係。《古文明救兵》對拯救失竊藝術品任務虎頭蛇尾之史實隻字未提，是大美國主義經流行文化滲透全球之又一例證。