長江客輪翻沉事故，四百餘人罹難或失蹤，本是令人悲傷的事件，但卻成了「主旋律」肆意煽情的機會。

「孩子別哭，我在長江，已經回到母親的懷抱」， 這是內地某新銳網媒的標題。句中的「我」是長江沉船中的罹難者，「母親的懷抱」則是長江。如詩的語言試圖要假借死者口脗表達一種深沉雋永的情感，但是四百多條人命同歸「母親的懷抱」，無論如何都是衝擊人們心理底線的事件。網友見此詩意表達，憤怒的發明了一個新詞 「取關」，紛紛表示要取消對這家媒體的關注。

但是，網友「取關」擋不住氾濫的溫情，充斥官媒的，是「總理飛機換汽車、汽車換輪船，第一時間趕到現場」，是「救援一線，中國最帥的男人都在這兒啦」，是領導的關心、黨和政府的溫暖、祖國的強大、救援者的奉獻，而少見死難者家屬的悲傷，絕無探求真相者的疑惑和追究責任者的憤怒。

「主旋律」溫情氾濫，並非今次所獨有。自汶川大地震後，「縱做鬼，也幸福」的基調，總隨着巨大災難的發生而被強烈的渲染，其背後是管制之功。管制之下，寄生於體制之中的媒體風骨盡失，在災難發生後，首先考慮的不是還原事件過程，探究事件的真相，呈現關懷，警示世人，而是忙於舔菊，小心翼翼地附和官聲，試圖將生者的悲傷和憤怒一筆抹去。久而久之，災難新聞形成了有中國特色的模式：一是上級在第一時間作出了重要批示，領導及時趕到了第一現場指揮救援；二是官、軍、民緊急出動，一方有難、八方支援的精神得到弘揚，集中力量辦大事辦急事的制度優勢得到發揮；三是受難者及其家屬不僅要「情緒穩定」，事後還要齊聲稱頌黨和政府的恩德。

災難發生時，人們自然生發的悲傷和憤怒都不准表達，要以溫情來包辦一切，這是何等的壓抑和扭曲！