如刀集：富春山居圖

六十年來兩岸各有《富春山居圖》，畫的是浙江富春江山水，其實是一圖，元代黃公望所畫，不過三百多年前經火燒，一分為二，大幅的經國民黨帶去台灣，小幅的則流落大陸。如今大陸願意把小圖借予台灣，兩圖分隔多年，首次在台灣故宮合璧展出。

兩岸分治，兩圖分隔，大陸推動，台灣展出，合璧展雖說是文化活動，但這等事在台灣怎會沒政治聯想。兩岸經貿往來，在台商一輪登陸爭利，大陸一輪讓利之後，經濟發展基本已為一體，台灣需要仰望大陸。

現在是兩岸文化交流，不過借出的是大陸，展出的是台灣，依然是大陸讓利，台灣人心想，經濟既已失守，文化上怎好不多作堅持。尤其畫的是山水，這兩岸河山合璧，經在野的獨立思考，想這文化活動骨子裏，不就是陸游「死去原知萬事空，但悲不見九州同」的精神，便有個兩岸河山一統的寓意出來。不由得又想起杜甫的「國破山河在，城春草木深」，於是乎便說，黃公望畫的不過殘山剩水，現在說成大江大海，未免過於隆重其事。

這話雖以政治為出發點，但說出來卻點中了題。黃公望一生奉道，便號大癡道人，畫中只見山水，幾乎不見人煙，畫作便帶道家思想；好比《清明上河圖》多見人物生活，畫的是繁華景象，便帶儒家思想。黃公望晚年謫居富春江，看到的不外是空山靜水，是我觀自然，自然有我；畫展太強調甚麼兩岸合璧傳奇，便只記得政治涵意，失卻文化交流意義，賞畫人更難領略其中畫意。