朗談日本：小說作家的機遇

最近接受了香港某文化雜誌的專訪，被問及創作小說的路上有甚麼難處，我借鈴木光司和東野圭吾作例子說明小說作家必須的機遇。

網絡科技的流行令傳統出版刊物例如小說等銷量受到相當的衝擊，這是全球共通的問題，昔日仍未有網絡科技的時代，不少人乘搭交通工具時愛看小說打發時間，目前大部分人手上捧着的不是小說而是智能手機。

以日本的出版市場來說，除了村上春樹這種神級作家以外，一個作家的小說必須有話題性才會大賣，而小說被改編成電影、連續劇等媒體最容易製造話題性。我覺得鈴木光司的小說水準實屬一般，《午夜凶鈴》最初改編成一集完劇集時也沒有回響，直至1998年改編成電影並成為經典，才奠定了鈴木的暢銷作家地位。

東野圭吾早在1986年已推出第一部小說，但日本掀起「東野熱」是近年的事，現時連他十多年前的舊作亦逐一被改編。換句話說，東野創作的小說從來就有水準，直至2007年改編自他的原作小說的《神探伽俐略》在電視播放，才成為「東野熱」的起爆劑。現今的小說作家必須獲得鈴木光司和東野圭吾這等機遇，才能避過網絡科技對傳統印刷小說的衝擊。

對專業作家來說，創作一部小說絕不困難，如何令自己保持鬥志，一直堅持創作直至機遇到來才是難處。