朗談日本：汪洋中的救生圈

近年日劇的收視持續不振，有些起用多位人氣演員拍攝的重頭劇也慘遭滑鐵盧，收視率低。在這種現況下，對各電視台來說，推理劇就好像汪洋中的救生圈。

本年首季播放完的日劇中，《Lady》、《Control》、《最大嫌疑者》及《惡黨》等都是推理劇，首三套作品更巧合地同樣以犯罪心理分析作賣點。4月啟播的新一季日劇中， 《Boss 2》、《神南署安積班》和《遺留搜查》等均是推理劇，還未計算已播放至第9輯的長壽劇《相棒》。

一套戀愛劇是否感人，難有客觀準則，有人看罷覺得過分煽情或情節老套也說不定。然而一套推理劇只要謎團設計夠懸疑巧妙，拆局合情合理，可觀性不會差到哪裏去。況且推理劇不一定需要起用人氣演員，不少作品由二線甚至原屬大配角的演員來擔任主角，成本大減，因為觀眾着重的是推理部分。

東野圭吾的推理小說由人氣作品《神探伽俐略》及《白夜行》，以至人氣度稍遜的《新參者》及《名偵探的守則》等皆已一一改編成連續劇。推理作家橫山秀夫及今野敏的知名度遠不及東野，但連他們的作品亦被電視台看中而改編成《臨場》和《神南署安積班》等劇集。

電視台抓住「推理劇」這個救生圈，自然不肯放手，直至某天越過汪洋，找到一片新大陸為止。