路中拾遺：改編的難度

有「日本奧斯卡」之稱的電影頒獎典禮早前塵埃落定，一直鬥個難分難解的《惡人》與《告白》，前者以五獎險勝，當中包括最佳男女主角獎；後者奪得最佳電影、最佳劇本、最佳導演和最佳剪接四獎。

獲得最佳劇本的是《告白》。我想，如果還有「最佳改編作品獎」，贏的也該是《告白》。

《惡》和《告》的電影版各有千秋，然而要是我們讀過原著，自會發現當中原來分別很大。《告》的成功在於導演中島哲也的詮釋與加工，他把原本很簡單很沒深度的小說美化挖深，為電影加了不少分；《惡》卻因為小說本身已經很出色，作品架構也複雜，所以，不管怎麼改編，讀過小說的讀者，總是覺得稍欠甚麼。

為甚麼我們覺得《挪威的森林》跟想像有出入，就是因為小說本身很出色，不管誰來改編，都不可能滿足不同讀者的投射與想像。

像《告白》這種話題書，文筆、敍事技巧與作品深度都跟《惡人》差一大截，要是你讀過湊佳苗另一本作品《贖罪》，你更會發現作者的技窮與重複。相比之下，要為原本不夠出色的原案Add Value，效果當然比刪節改編本來已經很出色的文本簡單方便得多了。

很多門外漢都以為改編作品，原著愈出色，成功機會愈大，其實不然。本身已是經典，架構恢宏，無從入手，無一段可刪，結果還不如改編普通作品，至少發揮空間比較大，裏面給你任塞棉花發泡膠粒或者螺絲釘的空間也廣闊多了。